Премьера спектакля «Мамочки!» режиссёра Александра Нестерова‑Лейдермана прошла в Театре Роста. Это постановка, которую сложно назвать спектаклем в привычном понимании: цельного сюжета в ней почти нет. Вместо истории зрителям предлагают калейдоскоп зарисовок из жизни, дополненный танцами и музыкальными номерами. Авторы определяют жанр как «комедию‑полустендап», и это определение очень точное. От стендапа здесь узнаваемые шутки, а от театра — профессиональная игра, чёткая режиссура и выразительная хореография.
В центре повествования — женщины разных возрастов и профессий, которых объединяет материнство. Героини показаны в разных ролях: гиперопекающая мать, многодетная, «старой закалки», та, что водит малыша по всем развивающим занятиям. При этом у всех персонажей есть общая черта — беззаветная любовь к детям.
Это не открытый микрофон, где комик начинает с вопроса «А у вас такое было?». Такое действительно случалось у каждого. Автор пьесы Яна Стародуб‑Афанасьева подошла к юмору основательно: большинство ситуаций знакомы, поэтому не претендуют на открытие. Кто не сталкивался с комичными диалогами в родительских чатах? Кто не терялся, помогая ребёнку с нелепым условием задачи по математике? Кто не сочувствовал иностранцу, пытающемуся разобраться в тонкостях русского языка? Кажется, над этим мы уже смеялись — чем здесь удивить? Но в школьную задачку врываются «грохотуны» с «пупырками» и «шпульками», а иностранка Бланка сходит с ума от того, что глагол «повесить» относится и к человеку, и к одежде, и к телефонной трубке.
Спектакль охватывает почти все стороны материнства: от выбора имени для ребёнка и страха набора веса при беременности до гендер‑пати и попыток записать малыша в кружки. Через сопоставление двух опытов — деревенских родов, где вместо обезболивающего помогал образок с Николаем Чудотворцем, и тревог будущей мамы, которой предстоит рожать в современной больнице, — возникает яркий диалог эпох. Видно, как сильно всё изменилось буквально за полвека.
Особый колорит действию придаёт живая латиноамериканская музыка коллектива Cubamar, танцы и песни. Хореография на высоком уровне: особенно волнительно следить за Бланкой, которой нередко приходилось эффектно падать на сцене. Удивил музыкальный номер, где латиноамериканские ритмы неожиданно переплетаются с русскими частушками — получается дерзко и свежо.
Нашлось место и для трагических нот. Внешне строгая заместитель министра Ольга расскажет о любви обманутой женщины и трудностях жизни матери‑одиночки. Деревенская жительница Валя напомнит, что ребёнок, сколько бы лет ему ни было, всегда остаётся для мамы малышом, которому хочется дать заботу. Но это не нравоучения: такие редкие минорные вставки напоминают, что материнство не сводится к шуткам, за ним стоит абсолютная любовь.
Автор не относит себя к целевой аудитории спектакля: он не мать и даже не отец. В зале преобладали женщины и семейные пары. Но было и смешно, и трогательно. Смешно — потому что в окружении есть мамы, а ситуации из пьесы настолько расхожие, что знакомы даже ему. Трогательно — потому что он тоже сын, который знает: для мамы он навсегда останется ребёнком, вечным объектом переживаний и любви. И после всех каламбуров, смеха, музыки и танцев захотелось просто позвонить и сказать: «Привет, мам. Как дела?»
