На 47-м Московском международном кинофестивале представлены картины из разных стран, география которых весьма разнообразна. Кинематографисты из Китая и Ирана активно участвуют в представлении своих работ. В отличие от прошлого года, когда европейские коллеги практически не посещали Москву, сейчас наблюдается более активное участие.
Фильм «Дом в огне», открывший конкурсную программу, стал хитом в Испании. Режиссер Дани Де Ла Орден, известный своими комедиями, в 2022 году закрывал 45-й ММКФ картиной «42 секунды», созданной совместно с Алексом Муррулем.
Главная героиня, Монтсе, проводит выходные с повзрослевшими детьми на побережье Коста-Брава. К ним приезжает её бывший муж с новой возлюбленной, с которой он сошёлся во время сеансов психотерапии. Сын Монтсе представляет новую подругу, которая, как и предыдущие, вскоре оставит его. У дочери, казалось бы, благополучная семья, но выясняется, что она завела роман на стороне.
Для Монтсе важно собрать всех в своём доме. Ради этого она скрывает смерть своей матери, которая уже несколько недель лежит в доме. Она считает, что не стоит омрачать запланированное событие, ведь мёртвым уже некуда спешить. Однако тайное становится явным, и семейный съезд выявляет все скрытые проблемы.
Несмотря на добротную комедийную основу с элементами горечи, хороших актёров и неплохой сюжет, фильм не является обязательным приобретением для фестиваля с такими амбициями. Организаторам приходится собирать конкурс из доступных вариантов, и они рады даже такому «улову».
Картина «Воздушный змей» (Италия, Бельгия) Алессандро Тонда основана на реальных событиях 2005 года, которые ещё свежи в памяти итальянцев. Это профессиональная политическая драма, вызывающая интерес у публики, но не предлагающая ничего прорывного для поддержания высокого уровня ММКФ.
Фильм рассказывает о 28 днях, предшествовавших трагедии 4 марта 2005 года, когда погиб руководитель итальянских секретных служб Никола Калипари. Он вёл сложные переговоры по спасению похищенной в Ираке журналистки Джулианы Сгрены. В итоге, виновными оказываются американцы, чья стрельба перечеркнула все усилия итальянской стороны. В Риме уже готовятся праздновать победу, до аэропорта остаются считанные километры, но неразбериха и борьба амбиций приводят к трагическим последствиям.
«Планета», дебютная работа Михаила Архипова, участвующая в основном конкурсе, выделяется своей осмысленностью среди множества отечественных работ, представленных на ММКФ. Действие фильма разворачивается в 1960 году. Режиссер Николай Беренцев готовится к съёмкам научно-фантастического фильма об экспедиции на Венеру.
Михаил Архипов до прихода в кинематограф окончил Военный университет связи и служил в ВС РФ специалистом по космической связи. Затем он 12 лет работал на телевидении и окончил Санкт-Петербургский университет кино и телевидения, где его наставником был киновед и режиссёр Олег Ковалов. Сейчас Архипов сам является доцентом кафедры режиссуры игрового кино. Его короткометражный фильм «Топливо» был отмечен Гран-при на «Кинотавре». Путь к полнометражному дебюту оказался долгим.
Съёмки «Планеты» проходили в павильоне «Леннаучфильма», где в своё время работал пионер советской научной фантастики Павел Клушанцев, которому и посвящён фильм. Авторы, однако, дистанцируются от прямого подражания ему. В фильме показаны передовые инженерные решения, использовавшиеся Клушанцевым. Сцены на воображаемой Венере снимали в Египте, а трёхэтажный дом был построен в огороде оператора.
Бюджет дебютной картины был скромным, что приблизило авторов к условиям, в которых работал Клушанцев. Продюсер «Планеты» Александр Котелевский назвал работу съёмочной группы актом самопожертвования.
Павел Клушанцев – известный и в то же время забытый гений. Его открытиями вдохновлялся Лукас при создании «Звёздных войн», а также другие американские режиссёры. В России Клушанцев остаётся в тени, и его фильмы редко демонстрируются, хотя иногда их можно увидеть на большом экране. Его знаменитая «Планета бурь» была снята в начале 1960-х.
Олег Ковалов, вдохновлённый идеями Клушанцева, подарил своему студенту книгу его воспоминаний «В стороне от больших дорог». «Я её прочитал и подумал, как же я мог не обратить внимания на этого гения, — рассказывает Михаил Архипов. — С тех пор эта идея жила во мне. Сначала я задумал документальный фильм, попытался воссоздать некоторые технологии Клушанцева и сделал несколько макетов».
Роль воображаемого Клушанцева, в «Планете» - Беренцева, исполнил Сергей Гилев. Он поделился, как создавался образ тихого гения: «Мы стремились создать образ максимально интеллигентного человека, настолько интеллигентного, что казалось, таких людей уже не встретишь. Мне нравится, когда человек сохраняет спокойствие даже в самых сложных ситуациях, не кричит и не волнуется по пустякам. Я пытался создать персонажа, у которого нет резких перепадов настроения, хотя внутри он переживает сильнее, чем показывает. Я долго рассматривал фотографии Клушанцева и понимал, что совсем на него не похож. У меня нет залысин, я не ношу очки. Мы собирали образ Беренцева из разных периодов жизни Клушанцева, включая его 20-летние годы, хотя на экране он выглядит человеком за сорок. Нужно было это уложить в голове, ведь мышление 20-летнего отличается от мышления 40-летнего».
В фильме экранному Клушанцеву постоянно мешает директор студии, действуя порой грубо и непрофессионально. Некоторые зрители сочли его идиотом, поскольку производственник не должен вредить самому себе. Однако, по словам Сергея Гилева, директор не является идиотом, а просто «застрял» с большим проектом, что мешает ему заниматься другими делами.
Понятие «радиус добра», которое присутствует в фильме, взято из дневников Клушанцева. Михаил Архипов, готовясь к съёмкам, нашёл в архиве эссе, написанное старческой рукой, где и почерпнул эту мысль. Сергей Гилев дословно цитирует слова Клушанцева.
«Радиус добра невозможно навязать, — говорит Архипов. — Это тонкая работа, требующая ответственности по отношению к себе и к миру. Рецептов нет, и наш фильм об этом тоже. Жизнь постоянно подбрасывает обстоятельства, которые противоречат идее радиуса добра. Наш немного карикатурный герой говорит, что чей-то радиус добра невыразителен. У тех, для кого он невыразителен, проблемы с душой».
